JA Teline V - шаблон joomla Форекс

Испанский Апеллес: 465 лет со дня рождения Эль Греко

ЛИТОТДЕЛ greekorbis

Яна Иванченко

465 лет назад, в 1541 году в Гераклионе на Крите родился великий художник, чье 400-летие со дня смерти весь мир отмечал в 2014 году, и чье имя вернулось в «большую» историю искусства только в XIX веке - Эль Греко. Сам он всю жизнь подписывал картины своим греческим именем, данным ему от рождения, но забытым потомками почти на триста лет: Доменикос Теотокопулос.

  Гениальный художник, родившийся на Крите в 1541 году, развивший свой талант в Венеции и Риме, прославившийся в Толедо, был похоронен в церкви Санто-Доминго дель Антигуо как родовитый испанец. Но вскоре его прах был перезахоронен в монастыре Сан-Торквато. Через два столетия монастырь был разрушен, а могила Эль Греко утеряна. Его полотна, оставшиеся в Эскориале, в соборах Мадрида и Толедо, в коллекциях его именитых заказчиков после их смерти оказались забыты – настолько вразрез с общим вкусом эпохи шло его искусство, выросшее из позднего маньеризма итальянцев XVI века. Его удивительные мощные фигуры святых, написанные смелыми экспрессивными мазками в сверкающих перламутровых тонах, наслаивающихся друг на друга и смешивающихся прямо на холсте, снова привлекут внимание художников только в XIX веке – Эжена Делакруа, Эдуарда Мане, Поля Сезанна.

эль_греко
В 1998 году на Крите открылся дом-музей Эль Греко. Он расположен в местечке Фоделе и принимает посетителей со вторника по воскресенье. Здесь жила семья Теотокопулос, но родился Эль Греко в тридцати километрах от Фоделе, в главном городе Крита – Кандии, как называли венецианцы современный Ираклион. Его отец был таможенником, состоявшим у них на службе. После учебы у местных иконописцев Доменикос Теотокопулос решает развить  свой талант, навсегда покинув родной остров.  Он едет в Венецию.

музей_эль_греко_в_фоделе_на_крите
Крит и другие греческие острова, а также Кипр принадлежали в XVI веке Венецианской республике, еще не потерявшей своего могущества, несмотря на регулярные конфликты с турками-османами. Крит входил ее в состав с XIII века,  и культурные связи между ними были хорошо налажены. Другой критянин родом из Кандии, иконописец Михаил Дамаскин (1530/35-1592/93), предполагаемый критский учитель Эль Греко, тоже ездил работать в Венецию. В 1574 году он был приглашен соотечественниками для росписи церкви Сан-Джорджо деи Гречи, православного храма греческой колонии в Венеции. Однако спустя десять лет он вернулся на Крит. Еще один грек, уроженец острова Милос, Антониос Василакис (1556-1629), младший современник Эль Греко, всю жизнь проработал в Италии и был похоронен в Венеции. Его кисти принадлежат обширные росписи нескольких залов Дворца Дожей и ряд алтарных образов для церквей Венецианской Террафермы. В Венеции ко времени прибытия Доменикоса Теотокопулоса в 1567 году уже жил его старший брат Манусос Теотокопулос.

манусос_теотокопулос
Доменикос Теотокопулос еще успел застать великого Тициана, которому было около восьмидесяти лет, но он все еще продолжал творить! Возможно, Эль Греко стал одним из многочисленных учеников Тициана, работая в его мастерской. Однако тому нет документальных доказательств, кроме свидетельства художника Джулио Кловио (1498-1578), которое может быть трактовано не как прямое ученичество грека, а лишь его нахождение в орбите такого крупного светила как Тициан. На Эль Греко также повлияло творчество не менее знаменитого ученика Тициана Якопо Робусти, известного как Тинторетто (1518-1594).
В году Эль Греко оставляет Венецию и живет в 1570-1572 годах в Риме на вилле Фарнезе под покровительством кардинала Алессандро Фарнезе (1520-1589), известного мецената, чья коллекция стала основой Неаполитанского музея Каподимонте.  Для него «Доменикос Грек, критянин» пишет картину «Мальчик, раздувающий свечу» (1570, Музей Каподимонте, Неаполь). Сюжет ее, возможно, был подсказан Эль Греко секретарем и библиотекарем Алессандро Фарнезе Фульвио Орсини (1529-1600). Идея возрождения утраченных шедевров античной живописи, сохранившихся лишь в описаниях древних, увлекала в XVI веке художников и их покровителей. Сюжет этой картины восходит к древнеримскому историку Плинию Старшему, хорошо известному итальянским эрудитам XVI века. Плиний в своей энциклопедической «Естественной истории» (ок.77г.н.э.) пишет о полотне александрийского художника Антифила: «Антифилуса почитают за его картину, изображающую юношу, дующего на огонь. Всех поражает искусство, с которым изображен огонь, освещающий комнату и лицо юноши».

мальчик, раздувающий_свечу

К этому же римскому периоду относится портрет Джулио Кловио, с которым Эль Греко дружил и по чьей рекомендации попал к Алессандро Фарнезе – первый известный портрет в творчестве Эль Греко, впоследствии прославившегося своими портретами испанской аристократии.
В тридцать шесть лет Доменикосу Теотокопулосу приходится покинуть Италию в поисках габсбургских заказов. Неудачное предложение амбициозного мастера сбить фреску «Страшный Суд» Микеланджело и на ее месте написать свою композицию на западной стене Сикстинской капеллы вместе с замечанием о том, что «Микеланджело, наверно, был хорошим человеком, но рисовать не умел» настраивает против него влиятельные художественные круги в Риме. По иронии судьбы испанские  произведения Эль Греко будут нести на себе явный отпечаток микеланджеловского влияния, как, например, в его «Святом Себастьяне» (1578, Кафедральный собор, Паленсия). В Испании Эль Греко надеется получить заказ от самого Филиппа II Габсбурга, для которого работал Тициан, сочиняя свои «мифологические поэзии» - «Венеру и Адониса», «Данаю»,  «Диану и Актеона», «Похищение Европы»… Эль Греко рассчитывал, по-видимому, на роспись строящегося королевского дворца Эскориал в сорока километрах от Мадрида, но заказ не получил. Уехав из Мадрида, он в 1576 году обосновался в Толедо, одном из крупнейших городов Европы в те времена. Несмотря на то, что у талантливого художника сразу появились хорошие заказы, не все шло гладко. Его знаменитое «Эсполио» (т.е. «расхищение» - срывание одежд Христа, одна из Страстей Господних) вызвало конфликт с церковью. По канону в этой сцене не могло быть трех Марий (Девы Марии, Марии Магдалины и Марии Клеоповы), которых Эль Греко изобразил в нижнем левом углу полотна. Капитул кафедрального собора, где разместилось «Эсполио», отказался выплатить Эль Греко всю сумму, в которую была оценена работа. Начался суд, вместо 950-ти дукатов Эль Греко получил лишь 350.
Шанс стать придворным художником императора Священной Римской империи появился у Эль Греко в 1579 году, когда Филипп II посетил Толедо. По этому случаю Эль Греко написал картину «Видение Филиппа II или Поклонение Имени Христа» (1580, Эскориал, Мадрид). Как ни странно, полотно пришлось по вкусу императору, изображенному рядом с разверзшейся пастью Ада. Филипп II заказал Эль Греко «Мученичество Св. Маврикия», но на этот раз испанский король не оценил своеобразной трактовки религиозной сцены и художник навсегда лишился возможности стать «первым живописцем короля».


В 1578 году от незаконной связи с испанкой доньей Иеронимой де Лас Куэвас у Эль Греко родился единственный сын Хорхе Мануэль Теотокопулос (1578-1631). Возможно, Доменикос Теотокопулос уже был женат ранее на Крите, поэтому до конца жизни не смог обвенчаться с Иеронимой, которую упомянул даже в своем завещании. Сын Эль Греко пойдет по стопам отца и станет художником, а затем архитектором – под его руководством будут возведены башни Ратуши в Толедо.
Эль Греко изобразит  Хорхе Мануэля среди других участников сцены чуда, изображенного на картине «Похороны графа Оргаса». Друг Эль Греко, священник церкви Сан-Томе Андрес Нуньес заказал художнику это полотно величиной 4,8х3,6м – оно до сих пор оно находится на том же месте в церкви Сан-Томе. Мальчик пальцем указывает на случившееся чудо: в день похорон графа святые Стефан и Августин спустились с небес, чтобы положить тело усопшего в гробницу. На платке,  выглядывающем из черных одежд Хорхе Мануэля, Эль Греко поставил год рождения сына.

мануэль_теотокопулос
«Похороны графа Оргаса» принесли Эль Греко огромный успех. Увенчанный славой испанского Апеллеса, Эль Греко в 1590-е годы переживает время расцвета. Он снимает 24 комнаты во дворце маркиза де Вильены. «Получив массу дукатов, он большую часть тратил на роскошь своей жизни, так, например, он держал на жаловании музыкантов, чтобы во время еды доставлять себе наслаждение музыкой», – говорит со слов современников Эль Греко  испанский художник XVII века Хусепе Мартинес (1600-1682) в книге «Практические рассуждения о благороднейшем искусстве живописи».

апостолы_петр_и_паввел
«Апостолы Петр и Павел» (1587-1592) зрелого периода творчества Эль Греко - самое замечательное из трех картин Теотокопулоса в коллекции Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Петр и Павел, основатели западной и восточной ветвей христианства, противопоставлены друг другу. Напористый взгляд Павла, опершегося на Евангелие – и смотрящий словно вглубь себя Петр… Хранитель картинной галереи Эрмитажа, барон Эрнест Карлович Липгарт (1847-1932) уговорил передать это полотно в 1911 году в дар музею его владельца, известного военного и государственного деятеля Петра Павловича Дурново (1835-1918). В более поздней серии «апостоладес», состоящей из тринадцати полотен, изображающих Христа и каждого из двенадцати апостолов по отдельности, Эль Греко повторит те же черты в облике Павла, сжимающего в руке послание Титу, первому епископу Крита.

похороны_графа_оргаса
В 1610 году Эль Греко создает «Лаокоона» - свою единственную картину на мифологический сюжет. Вместо античной Трои на заднем плане – современный художнику Толедо. Троянский конь грозным предупреждением стоит вдали за спинами умирающего Лаокоона и его детей. Безусловно, для сюжетной группы на переднем плане Эль Греко воспользовался той знаменитой эллинистический скульптурой, которая была найдена в Италии в 1506 году и стояла в ватиканском Бельведере, где художник мог видеть ее в годы пребывания в Риме. Он не повторяет ее дословно – пропорции фигур сильно искажены, а сама группа разъединена. Ужас и отчаяние царят на лицах отца и сыновей...
Музей Эль Греко в Толедо, собравший часть его живописного наследия, существует с 1910 года. В июле 1934 года «в память о бессмертной славе Доменикоса Теотокопулоса» профессора исторической кафедры университета Вальядолид подарили критскому Фоделе каменную стелу, вырезанную из толедской скалы,  с портретом Эль Греко и памятной надписью. Фигура Эль Греко вдохновила еще одного знаменитого критянина родом из Ираклиона писателя и поэта Никоса Казандзакиса (1883-1957). В своей автобиографии «Отчет перед  Эль Греко» он написал: «Помимо наших личных забот, помимо устоявшихся привычек, у нас есть куда более важная обязанность – определить свою главную цель и, денно и нощно, не обращая внимания на смех, голод, или смерть, мы должны бороться ради ее достижения. Чтобы не возгордиться, мы должны, достигнув одной вершины, сразу же приступать к покорению следующей, ведь главное – не сама цель, а непрерывное движение наверх. Только так можно прожить достойную и состоявшуюся жизнь… Лишь за одним мы охотились на протяжении всей своей жизни, за мечтой, недоступной, всепоглощающей и непоколебимой – понять ее смысл».

Яна Иванченко, искусствовед, автор книги "Гоген" ОлмаМедиаГрупп, Серия: Галерея гениев

яна_иванченко

Add comment


Security code
Refresh